博物館是什么

在一次訪談中，操刀湖南省博物館（現(xiàn)湖南博物院）建筑設(shè)計(jì)的磯崎新說，湖南省博物館的解決方案濃縮了今后中國博物館的代表性思維方式，能為其他博物館提供參考。從空間到展示，尤其是在從古到今這樣一個(gè)空間的連續(xù)與展品的連續(xù)上，它是超越“Museum”的“Museum”，是“Museum·Plus”。這引起了我的極大興趣。一座博物館是怎么建起來的？每座博物館該如何去尋求自己的“解決方案”？正確的代表性思維方式是怎樣的？建筑設(shè)計(jì)師如何決定空間與外形？博物館人如何從庫房挑選文物，又如何講述故事？對(duì)于未來將要走進(jìn)博物館的形形色色的人，設(shè)計(jì)者是如何為他們著想的？一座“Museum·Plus”建成的背后，參與的人都扮演了什么角色？他們彼此之間有怎樣的沖突與困境？而我走進(jìn)一座博物館所感受到的模糊的舒適與不適，背后有怎樣清晰的邏輯構(gòu)成？

湖南省博物館就是身邊最好的研究樣本。了解了一座館，理論上，也就了解了更多的館。《博物館是什么》由國內(nèi)著名博物館學(xué)者陳建明及其團(tuán)隊(duì)、普利茲克建筑獎(jiǎng)獲得者磯崎新及其中國合伙人胡倩、湖南省建筑設(shè)計(jì)院集團(tuán)執(zhí)行總建筑師楊曉及總經(jīng)理趙勇、兩屆世博會(huì)中國館空間展陳設(shè)計(jì)中央美院黃建成團(tuán)隊(duì)共同講述，從不同學(xué)科角度呈現(xiàn)他們心中博物館的樣貌。

博物館是一幕時(shí)光巨制，作為這本書的作者之一，在訪談里我努力去窺一個(gè)概貌。原本只是旁觀它，走近它，最終自己可能也成了劇中之人，這是它的奇妙之處。

2021年的秋天，我聽到長沙一位很資深的看展迷感慨長沙與上海的展覽差距，贊嘆上海西岸美術(shù)館開設(shè)的專門的兒童工作坊，工作坊不僅根據(jù)每個(gè)展覽專設(shè)了主題，而且所有桌、椅、洗手臺(tái)都貼心地設(shè)置成孩子們適用的高度。那一刻我很想告訴她，在你身邊有座博物館，十多年前就設(shè)計(jì)了3000平方米的教育中心，依據(jù)不同年齡孩子的身高設(shè)置了桌椅與洗手臺(tái)，以及有著專門的學(xué)生入口、學(xué)生流線等貼心細(xì)節(jié)。幾年前我是忐忑的，我不能判斷放到大的坐標(biāo)中，湖南省博物館是不是一座有標(biāo)桿性質(zhì)的博物館；如今我敢肯定，哪怕把觀察尺度放長，把地域擴(kuò)大，這本訪談里呈現(xiàn)的理念，每一處的初心與用心，都立得住。如果它具備這樣的普適性，那么，當(dāng)我們在談?wù)摮跏嫉摹疤摂M”的湖南省博物館時(shí)，是試圖在談?wù)撐磥砀嗟牟┪镳^。

事實(shí)上，沒有一座博物館是完美的博物館。哪怕是設(shè)想中的，也存在認(rèn)知的局限，或者過于理想主義與書生意氣?，F(xiàn)實(shí)的博物館就更不用說了，它跟博物館館長的眼界與思維、當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)實(shí)力，甚至上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的觀念都深具關(guān)系。一個(gè)地方能擁有一座怎樣的博物館，人為因素影響很大，誕生的時(shí)機(jī)很重要，背后皆有復(fù)雜的背景、多維的生態(tài)，博物館就在不斷的妥協(xié)與合作中最終形成一個(gè)集合的生態(tài)載體。

在湖南省博物館的案例中，可以清晰地看到在最初的設(shè)計(jì)與最終的呈現(xiàn)之間留下的遺憾的鴻溝，衰減與變形本就是常態(tài)。在跌宕起伏的劇情里，我看到了做事的不易，也看到了堅(jiān)持的力量，看到了參與者發(fā)光的底色與情懷，也看到了難免的局限與無奈。承認(rèn)它的復(fù)雜，也承認(rèn)它的不完美，這樣就好。它們誕生在這個(gè)時(shí)代與這座城市，就有這個(gè)時(shí)代與這座城市的烙印，難以越過當(dāng)下的種種。從此我在看待每一座新館時(shí)有了更多的寬容，比如2020年開館的某博物館新館，依舊是一座傳統(tǒng)的經(jīng)典型博物館，從建筑到展陳都鮮有突破，但在服務(wù)設(shè)置上已很完備，背后一定有它之所以是這個(gè)樣子的“土壤”。我會(huì)嘗試去想每座已建成的不完美的博物館與美術(shù)館背后，都有哪些屬于自己的“未建成”。

“未建成”，是湖南省博物館主建筑師磯崎新提出的著名概念。很多人誤以為他的意思是“未建成的才是最好的”。其實(shí)并非如此。他只是認(rèn)為那些因?yàn)榉N種原因而未建成的但非常有價(jià)值的設(shè)計(jì)，也是構(gòu)成建筑史必不可少的一部分?！拔唇ǔ伞痹谀撤N含義上，是說它超越時(shí)代，此間不可能建成，但必將照耀未來。

中國的博物館建設(shè)熱潮還在繼續(xù)。雖然西方博物館已經(jīng)積累了許多可借鑒的經(jīng)驗(yàn)，我們本土實(shí)踐也日趨豐富，但根本的問題似乎還沒有解決。一些地方修建新的博物館，只是因?yàn)楫?dāng)?shù)亍靶枰币蛔┪镳^，人們的重心大多在蓋一座房子。至于博物館是什么、當(dāng)?shù)匦枰鯓右蛔┪镳^、博物館怎么定位、藏品如何征集、未來如何運(yùn)營、如何突出教育性與公共性等一系列問題，在建館時(shí)很少有人思考。很多博物館在蓋好時(shí)，尚沒有博物館專業(yè)的人參與進(jìn)去。這樣蓋起來的，只是一座沒有靈魂的建筑，也是對(duì)社會(huì)資源的巨大浪費(fèi)。

關(guān)于博物館的話題可以無窮無盡，一座博物館的建設(shè)與運(yùn)營也無法窮盡。但無論擁有多少花樣，我們最終一定要記得，什么是博物館，什么是博物館展覽，體系如何建立——這是基石中的基石。

希望每一座城市的人們，都能擁有自己真正的博物館。

（摘編自《博物館是什么》序言，該書由廣西師范大學(xué)出版社出版）

《中國教育報(bào)》2024年05月17日第4版