為古老戲曲找到年輕觀眾

今年6月8日是世界文化和自然遺產(chǎn)日。世界文化和自然遺產(chǎn)日前夕，戲曲稀有劇種“天下第一團(tuán)”通過直播的方式自救、出圈引發(fā)公眾對(duì)非遺傳承的關(guān)注。浙江余姚姚劇保護(hù)傳承中心與其他七家“天下第一團(tuán)”一起，參與“天下第一團(tuán)”直播周活動(dòng)，為全國(guó)網(wǎng)友帶來70場(chǎng)稀有劇種演出。廣東海豐縣白字戲劇團(tuán)近一年來，在短視頻平臺(tái)直播了300多場(chǎng)，直播間成為了白字戲傳承人的第二舞臺(tái)。

所謂“天下第一團(tuán)”，是指一個(gè)戲曲劇種全國(guó)僅剩一家專業(yè)院團(tuán)的情況。這些院團(tuán)曾經(jīng)延續(xù)了傳統(tǒng)文化，但如今因地域限制、歷史傳承等原因，其演唱的劇種成為稀有劇種。每一年都有稀有劇種被迫走向消亡。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1959年我國(guó)尚有368個(gè)劇種，而目前只剩下286個(gè)，相當(dāng)于平均每?jī)赡昃陀?個(gè)劇種永遠(yuǎn)地隱沒于歷史之中。截至2022年，全國(guó)共有121個(gè)“天下第一團(tuán)”。說是“天下第一團(tuán)”，其實(shí)是“天下唯一團(tuán)”。

戲曲稀有劇種是傳統(tǒng)戲曲大家庭的重要成員，也是中華傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式。戲曲稀有劇種的保護(hù)和發(fā)展是非遺傳承的一個(gè)重要議題。隨著社會(huì)文化的快速變遷，一些戲曲稀有劇種原有的文化生態(tài)環(huán)境已經(jīng)或正在消失，導(dǎo)致劇團(tuán)缺少觀眾，收入成為擺在劇團(tuán)面前最現(xiàn)實(shí)的問題。戲曲多依賴于口傳心授的傳承方式，年輕一代對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的興趣減少，導(dǎo)致了演員和傳承人才的斷檔，對(duì)劇種的傳承構(gòu)成了直接的威脅。在現(xiàn)代娛樂方式多樣化的背景下，缺少展示自身特色和魅力的平臺(tái)，限制了它們與觀眾接觸的機(jī)會(huì)，更難以獲得足夠的關(guān)注和支持。

稀有劇種的生存狀況，不僅關(guān)系地方特色文化的傳承，也關(guān)系中華民族文化根脈的延續(xù)。傳承稀有劇種，最關(guān)鍵的是找到觀眾，尤其是年輕觀眾。有了觀眾就會(huì)有收入，就能吸引更多年輕人參與傳承。從政策層面講，要求有關(guān)部門重視稀有劇種傳承保護(hù)工作，出臺(tái)更多政策支持，優(yōu)化扶持辦法，通過繁榮精品創(chuàng)作、舉辦節(jié)慶展演、開展惠民演出、以展演促發(fā)展、以活動(dòng)促繁榮，不斷提高稀有劇種的生存力、影響力。

政府的政策支持與扶持對(duì)稀有劇種來說，固然不可或缺，但更重要的還是在新的時(shí)代背景下，找到能夠自立的舞臺(tái)?！?024非遺數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，在短視頻平臺(tái)，越來越多人傳承和傳播非遺，“95后”“00后”成為生力軍，30歲以下傳承人年增長(zhǎng)72%。順應(yīng)傳播格局變遷，積極擁抱新的表演舞臺(tái)、傳播渠道，是古老戲劇逆轉(zhuǎn)生存困境，擴(kuò)大影響力、彰顯生命力的重要路徑。

近年來，不少像姚劇保護(hù)傳承中心這樣的“天下第一團(tuán)”嘗試通過短視頻、直播等方式，在線上開辟了第二舞臺(tái)。不難發(fā)現(xiàn)，短視頻和直播平臺(tái)因其廣泛的用戶基礎(chǔ)和便捷的傳播方式，成為了戲曲藝術(shù)除傳統(tǒng)舞臺(tái)外的新舞臺(tái)。在某短視頻平臺(tái)上，過去一年里“天下第一團(tuán)”帶來了871場(chǎng)戲曲直播，累計(jì)吸引498萬網(wǎng)友觀看；直播打賞為近10000名稀有劇種演員帶來新收入，其中166人年打賞收入過萬，獲得年輕觀眾認(rèn)可。在非遺傳承過程中，傳承人靠非遺技藝無法養(yǎng)活自己是一大痛點(diǎn)。直播、短視頻平臺(tái)則豐富了傳承者實(shí)現(xiàn)價(jià)值的渠道，網(wǎng)友用點(diǎn)贊、打賞表達(dá)對(duì)稀有劇種傳承人的鼓勵(lì)，讓稀有劇種迎來了春天，釋放了非遺傳播的活力。

保護(hù)稀有劇種不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的尊重，也是對(duì)民族身份和歷史記憶的守護(hù)。稀有劇種的保護(hù)與發(fā)展是一個(gè)復(fù)雜而多維的過程，涉及保護(hù)、傳承、創(chuàng)新和傳播等多個(gè)方面。除了利用新媒體，通過社交媒體、直播、短視頻等形式，維護(hù)老戲迷、吸引新觀眾，觸及更廣泛的受眾，更需要不斷進(jìn)行劇目創(chuàng)新和融合，使劇目適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美和需求。我們期待的是，隨著新媒體技術(shù)的不斷進(jìn)步，稀有劇種也將在現(xiàn)代社會(huì)中找到新的生存和發(fā)展空間，在數(shù)字時(shí)代綻放更加璀璨的光彩。

（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生）

《中國(guó)教育報(bào)》2024年06月07日第2版